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Archivo de la etiqueta: Alhambra

PALACIO DE CARLOS V

ZÓCALO
PLUMA. 10X15

FACHADA PALACIO DE CARLOS V . LAPIZ. 10X15. ACUARELA LIQUIDA SOBRE TELA 100X70

PATIO INTERIOR. LÁPIZ 12X12

CAPITELES FACHADA DE LA REINA. ACUARELA LÍQUIDA. 100X70

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ÓCULOS DE LA FACHADA. ACRÍLICO SOBRE TELA. DÍPTICO 2X100X70

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PLAZA NUEVA. DINA4. PLUMA ESTILOGRÁFICA Y TINTA

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LA ALCAZABA DESDE EL PASEO DE LOS NOGALES EN EL GENERALIFE.
LÁPIZ DE COLOR. ACUARELA. PLUMA. 9X12

ADARVES.

PUERTA DE LA JUSTICIA DESDE LA FUENTE DE MACHUCA. ACUARELA SOBRE PAPEL DE GRANO GRUESO Y PINCEL ABANICO CÓN MÁSCARAS.

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LA ALHAMBRA DESDE EL PASEO DE LOS NOGALES. ACUARELA SOBRE PAPEL DE GRANO GRUESO. DINA4

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ID.ID.

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BASTIÓN DE LA ALCAZABA DESDE EL PALACIO DE CARLOS V.
ACUARELA SOBRE PAPEL DE GRANO GRUESO. DINA4

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LA ALHAMBRA DESDE LA SILLA DEL MORO. ACUARELA SOBRE PAPEL PANORAMICO DE GRANO GRUESO.12X30

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ID. PILOT SOBRE PAPEL DE ACUARELA DE GRANO GRUESO.DINA4

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VISTAS GENERALES
PINCEL ABANICO 2DINA4

JARDINES DEL CARMEN DE LA VICTORIA. PILOT SOBRE PAPEL DE ACUARELA DE GRANO GRUESO. DINA4

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El trabajo fin de semana consiste en realizar una primera propuesta de intervención en la Alcazaba.

El lugar para la intervención es un gran espacio excavado debajo del patio de la Fortaleza, accesible desde el Paseo de los Tristes, por abajo, y desde el patio de armas de la alcazaba por arriba.

El objetivo de la propuesta es conseguir que el acceso a la Alhambra constituya una experiencia emocionante y memorable, frente a lo que ocurre ahora, que acceder consiste simplemente en pasar por las taquillas.

Este nuevo acceso se entiende como un espacio de transición entre la ciudad de Granada y el conjunto monumental, un lugar que preparara al visitante para enfrentarse con el monumento.
El lugar será una especie de gran vestíbulo dotado de los servicios necesarios.

En diferentes niveles se dispondrán equipamientos necesarios, como un salón de actos, una zona de interpretación de la Alhambra, cafetería, tiendas, zona de descanso, aseos etc.

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Dentro de ese gran volumen vacío (cuando hablamos de ese gran vacío pensamos en un lugar dotado de un gran carácter, como la propuesta de Chillida para Tindaya) que en principio es el lugar, aparecerán tres elementos fundamentales:

  • unos grandes núcleos de comunicación, como escaleras mecánicas y ascensores. Hay que tener en cuenta que la Alhambra la visitan 2,5 millones de personas al año y, por tanto, la circulación de gente es muy importante. Parte del atractivo de ese gran vestíbulo es, precisamente, poder contemplar el espectáculo de grandes grupos de gente moviéndose por el espacio.
  • También aparecerá un gran espacio vacío vertical. Sería un sin sentido hacer una gran excavación para luego macizar ese vacío. Es precisamente ese gran vacío lo que dota de carácter monumental al lugar.
  • por último aparecerán esas zonas construidas que contendrán los servicios y los equipamientos a los que nos hemos referido más arriba.

La mejor manera de acometer el asunto es intentar adaptar a ese espacio vacío un edificio construido, o una parte del mismo.

  • Una primera solución consistiría en introducir dentro de ese gran vacío las cárceles de Piranesi que cada uno de vosotros ha resuelto(o un fragmento de las mismas), reservando un gran espacio vacío y una zona para las comunicaciones verticales.
  • Otras soluciones consistirían en intentar adaptar a ese espacio vacío edificios emblemáticos que, por su carácter, resuenen con las Cárceles.

Pueden ser edificios adecuados :

El Museo Romano de Mérida de Rafael Moneo, la Caja de Ahorros de Granada de Alberto Campo Baeza, El museo Guggenheim de New York, con su gran espacio vacío central y su rampa bordeando ese gran vacío.

Sería interesante que además de estos ejemplos que aquí proponemos, busquéis otros que os interesen a vosotros.

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Debajo: Caja Granada


Debajo: Guggenheim.


En realidad la propuesta puede desarrollarse a partir una estrategia de cortar y pegar, seleccionando ciertos edificios o ciertos fragmentos de ellos e intentar componer con esos fragmentos una cierta unidad que puede ajustarse en momentos sucesivos.
Las propias escaleras pueden tener un carácter plástico y escultórico como ocurre en el Light Pavillon realizado por Lebbeus Woods en un edificio de Steven Holl,


Aunque el trabajo se desarrolla como la elaboración de un proyecto lo que más nos interesa es que desarrolléis diferentes maneras de dibujar para pensar.

Además del dibujo a mano o asistido nos parece imprescindible el uso de otras técnicas como el collage, el fotomontaje etc.
Debajo; serie de acuarelas realizadas pensando en el vacío de Tindaya conteniendo una gran estructura similar a la de Lebbeus Woods.

Debajo: superposición de las propuesta de Lebbeus Woods, Alberto Campo y Moneo sobre el vacío de Chillida.

 

Para poder trabajar el arquitecto necesita contexto. Como además el núcleo de nuestro trabajo es la medida y la proporción, necesitamos contexto a escala y con medidas conocidas y verificables.

Afortunadamente para nosotros, como ya sabéis, gracias a la wiki de la Universidad de Granada podemos acceder a distintos archivos en CAD con secciones y plantas de la Alhambra y el Albaicín por lo que el trabajo de dibujo se verá bastante optimizado.

Adjunto a este enunciado recibiréis dos archivos con la planimetría y las secciones que se repartieron en clase. Ambos archivos están en formato DWG/Autocad. El archivo SECCIONES tiene como referencia externa el archivo PLANTA por lo que para que aparezcan correctamente los dibujos deberéis guardar ambos archivos en una misma carpeta en el disco duro.

De cara a poder iniciar la exploración de vuestra propuesta bajo la Alhambra en clase es necesario organizarse adecuadamente para el trabajo. En nuestro caso eso supone disponer de plantas, alzados y secciones impresos a la misma escala y con adecuadas referencias geométricas que permitan alinearlos para poder trabajar encima con papel de croquis en el aula.

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En el archivo correspondiente en DWG aparecen marcadas en rojo las secciones relevantes a realizar:

  • transversales perpendiculares al plano de acceso (mirando a ambos lados).
  • transversales perpendiculares al plano del fondo, porque lo que se construya tiene ese plano como referencia fundamental (mirando a ambos lados).
  • secciones longitudinales paralelas al plano sur de la alcazaba y cortando la Torre de la Vela que es referencia fundamental de escala(mirando a ambos lados) y orientación.

En el plano tipo propuesto en DIN A2 usamos el formato vertical para que aparezca el Darro, que es una referencia importantísima. El alzado desde el recorrido peatonal por la ribera del río desde la plaza nueva hasta el paseo de los tristes es obligatorio para contextualizar la propuesta y su recorrido hasta la fortaleza.

Las secciones y alzados a dibujar deben compartir una referencia de nivel que os permita colocarlos adecuadamente en la pared para dibujar encima con el papel de croquis. Dicha referencia puede ser el nivel del patio de la alcazaba o la coronación de la torre de la vela.

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La linea de nivel común debe aparecer en todos los alzados y secciones y debe extenderse hasta el borde del papel para poder alinear unos dibujos con otros.
En la siguiente imágen de la Alhambra se ve el perfil del Darro y la pendiente del terreno y el perfil del acceso peatonal que arranca debajo de la Torre de Comares y lleva a la Puerta de Armas.

En el detalle arriba está marcado el posible recorrido en la ladera del camino de acceso.

En la siguiente se ve el acceso peatonal, que arranca debajo de la Torre de Comares y lleva a la Puerta de Armas. Las torres de la alzacaba, exageradas de altura, se ven al fondo.

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Resumiendo

Los dibujos base que hay que preparar y llevar obligatoriamente a clase el próximo jueves día 14 de mayo son:

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  • Planta de la Alcazaba.
  • transversales perpendiculares al plano de acceso (mirando a ambos lados).
  • transversales perpendiculares al plano del fondo, porque lo que se construya tiene ese plano como referencia fundamental (mirando a ambos lados).
  • secciones longitudinales paralelas al plano sur de la alcazaba y cortando la Torre de la Vela que es referencia fundamental de escala(mirando a ambos lados) y orientación.
  • Alzado desde el Albaicín referenciando el paseo de los tristes y el nivel del río Darro

Todos los dibujos se imprimirán a escala 1/500. Como referencia, arriba, podéis observar la planta como queda la planta de la Alcazaba en un DIN A2. Usad grosores de plumilla de 0,20mm o similares como mínimo para que los dibujos sean visibles bajo el papel de croquis.

NO SE MARCARÁ EN LOS DIBUJOS BASE EL VACIADO DEL TERRENO. Eso lo definiréis trabajando en clase.

Para el trabajo en clase usaremos papel de croquis en formato 100×70 y con un grado de transparencia adecuada. Es posible adquirirlo en rollos con lo que sale más económico si os organizáis por grupos.

Usaremos para dibujar rotuladores de colores y lápices blandos.

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Exposición en el Museo Arqueológico Nacional (C/ Serrano, 13, detrás de la Biblioteca Nacional) organiza esta interesante exposición de fotografía de la Alhambra que tiene un interés evidente para nosotros y el trabajo en curso.

El Museo Arqueológico Nacional presenta una mirada íntima y personal a los jardines y palacios de la Alhambra, a través de 57 fotografías realizadas con la misma técnica –una máquina de placas–, pero por dos artistas diferentes separados 150 años en el tiempo. Se rinde, así, homenaje a la belleza monumental de este conjunto y de su entorno natural, Patrimonio de la Humanidad desde 1984 y uno de los iconos artísticos de España.

Jean Laurent (1816-1886), francés afincado en Madrid desde 1843, fue uno de los fotógrafos comerciales más importantes del siglo XIX. Se exhiben ahora 22 obras seleccionadas de su catálogo dedicado a Granada y al monumento nazarí, un valioso documento visual de la ciudad andaluza durante la segunda mitad del siglo XIX, y una magnífica muestra del conocimiento de las técnicas de representación fotográfica propias de la época.

Fernando Manso (1961), dedicado desde hace dos décadas a la fotografía artística con las mismas técnicas del siglo XIX, muestra 35 obras de gran formato, resultado de más de 500 horas de inmersión en la Alhambra, para ofrecer al espectador una visión meditada, diferente e inédita.